姓 名： 美树本晴彦
Haruhiko Mikimoto
生 日： 1959年8月28日
星 座： 处女座
出生地：东京市
所 属： 自由作画
代表作：
《超时空要塞MACROSS》
《MARIONETTEGENERATION木偶时代》
《CHERISH珍爱》
《MACROSS7》
《Gundam 0080》

    我们所熟悉的美树本晴彦先生（注意是先生！），他为我们带来了全新的动画理念，而并不仅仅是会活动的画而已。

    1959年8月28日，就在又一个收获季节即将来临的时候，美树本晴彦在东京降临人世，这对刚刚迈出新时代步伐的日本动画界来说，无疑是另一种意义上的大收获。

    小学时代的美树本就已经对漫画产生了激情，用他还很稚嫩的小手拿起了画笔，模仿的对象便是在60年代大红大紫的石森章太郎，不要小看这种简单的模仿行为，二十年后一代大师就要划破长空而现了。初三时，美树本鼓起十分的干劲，画出了一部长达60页的漫画。此作品的下场虽已无从考证，但却为他几年后在高三时和友人一起创作了长达90页的作品--最终战士奠定了基础，也确定了他未来在动漫画这条道路上的坐标方向。同样在这时候，美树本参加了同人志的创作。虽然是那样一个古老时代的作品，但比起国内许多所谓的职业作者，仍然要高出一截。

    且不谈漫画之事，光是考入庆应高中这一件事，对美树本来说已经是相当幸运的，与他同时考入该校的还有两个人，这两人因为与美树本有共同的兴趣而成为非常要好的朋友，他们就是后来渐渐声名鹊起的河森正治和现在看来已属老牌漫画家的细野不二彦。

    78年，美树本轻松考上庆应大学，但好运到此为止，以后的相当长时间他都在逆境中挣扎。大概是因为精力过多地集中在漫画和同人志的创作上，使他在学习方面相对掉以轻心，直接的后果就是刚刚大一就要留级。在学习和漫画之间，美树本选择了前者，并下定了决心彻底封笔，永不再画。一年后的79年，学习却没有丝毫起色。美树本于是在新的冲击下再度拿起了画笔，并着手建立属于自己的组织--FANCLUB。至于对他的未来产生戏剧性改变的冲击，就是当时响当当的机器人动画大作--高达。

    80年的新年钟声将美树本又向动画的世界推进了一步。在这一年，他在宫武一贵的介绍下在ARTLAND勤工俭学，制作动画。至于职业，明摆着只能是最底层的仕上工作，参加过的动画作品有新鲁邦三世等。

    两年之后的82年对美树本来说是进行重大抉择的一年。已经上了一半的大学固然重要，但如果错过这个动画全力发展的黄金时期，也许一辈子也不会再遇上这样理想的机会了。放弃上大学的机会确实很可惜，但人的生命不是以有没有上过大学，是否拿到文凭来评价的。看看我们国内，究竟有多少大学毕业生具有自己应该具备的素质？所以说，文化和能力与学历之间未必是成正比的。美树本明白这点，因此他选择了退学，投身于正在准备更大爆发的那座巨大的火山--日本动画业。

    在好友宫武一贵(机械及世界观设定)和河野正治(动画制作人)这一对左膀右臂的帮助下，美树本当年便推出了震惊日本的超经典大作--超时空要塞MACROSS的TV版。一夜之间，一条辉，早濑未沙，林明美征服了整个日本，为林明美配唱的饭岛真理成了歌星，而那几首主题歌也第一次以动画歌曲的身份打入了音乐界。

    美树本的正确抉择令整个日本动画界为之一振，从此迈向了与电影同等的地位，令动画人物和声优首次真正地偶像化，也使美树本，宫武一贵和河森正治这个名不见经传的小组合大放异彩。后来在日本动画界呼风唤雨，被眼下许多小辈奉为天王，当时还是个未出道的小毛头的庵野秀明(新世纪福音战士，彼氏彼女的故事)，就是在受到MACROSS的巨大冲击后决心投身于动画事业的。

    超时空要塞MACROSS成了美树本的成名作，也成为了他终身的代名词。可惜的是，由美树本全权负责的也仅有此作而已，后来的MACROSS II等作品他都只作了人物设定工作。更有甚者，声明不亚于MACROSS第一部的MACROSS PLUS索性与他无缘，几乎在完全脱离他的情况下制作完成。看到该作时，虽然也为之震撼和感动，但心中却也存在一丝的遗憾：如果由美树本先生设定人物，大概会更加完美吧？

    MACROSS大获成功的第二年，也就是83年，美树本和他的伙计们又推出了一部不亚于MACROSS的TV版大作--超时空世纪。与MACROSS一样，超时空世纪也是以可以三段变形的机器人和绝美的少女以及感人的情节抓住了人们的心。但是，超时空世纪这部优秀作品却没能引起更大的轰动，原因大概是风格上与MACROSS迥异，以及接近成人的风味。其实这也不代表什么，只不过观众的年龄毕竟还是有些偏低的缘故。超时空世纪依然是成功的，他所创造的成绩也是骄人的，仍不失为一经典之作。

    1984年，超时空要塞MACROSS的剧场版--可曾记得爱在超高质量精密作画的广告中上映，并立即引起了莫大的轰动和不菲的票房。

    虽然因为是剧场版而在情节上比TV版有所缩水，但任何一个没看过TV版的人依然会被感动。超宏大的百万机器人会战的场面令人瞠目，甚至超过了机器人战争的经典之作--高达。

    而更加戏剧化的是，曾被美树本当作是膜拜和学习对象的高达居然回过头来参考超时空要塞MACROSS。不久以后，高达也有了变形的能力，并受到了好评，此正所谓：三十年河东，三十年河西啊。

    1985年，OVA制作在日本动画界开始起步。美树本晴彦和他的MACROSS制作班底紧跟时代步伐，也成为了OVA动画史的奠基人之一。无限地带23的出现带动了OVA精细制作的风潮，也向世人展现了美树本的才能--在动画的世界里，他是无所不能的。当然，美树本在这部作品中只负责了女主角等人的人物设计和作画工作，另外也担当了一些筹划工作，但远没有在MACROSS中倾注的心血多。可是，他却是无限地带23中不可缺少的重要环节。

    就在无限地带23的第二集制作完成后，美树本再度插手MACROSS，在后来的1986年又推出了MACROSS的MTV专辑超时空要塞FLASH BACK 2012，片中加入了长达5分钟的全新动画片段，内容是原创歌曲和一条辉，早濑未沙，林明美的结局。相比之下，笔者更欣赏美版中，一条辉和早濑未沙带着一帮年轻人走向茫茫的星海，在50年后以大将身份率领数万战舰杀回地球，拯救人类的结局，这是美树本当时担任人物设计和作画监督的最后一部作品。

    1988年，美树本暂时退出动画界，又捡起了封杀已久的画笔，开始在日本著名的动画杂志NEW TYPE 1月号连载首部正式作品--木偶时代，之后的作品再度向世人显示了他在漫画方面的造诣，那如诗绘般美丽的故事和画面，叫日本的读者们又大大地吃了一惊。

    除了漫画，美树本在插画方面也作出了不错的成绩，而他在老本行--动画业也没有完全松手，人物设计的工作还是照干不误。

    同年，他为沙罗曼蛇和飞越巅峰作角色设定，而协助他的庵野秀明在此时也一举成名，他的制作公司GAINAX也趁机爬上了同业的前列位置，成为了高品质的保证。从某种意义上说，美树本晴彦可以称得上是庵野秀明的间接业师之一，正是有他的提协，庵野才有今日的成就。

    1989年，有"没有参加过它的人物设定，就没有资格成为名漫画家"之称的高达系列也终于来找美树本了。面对这部为他启蒙的动画，这部促使他步入动画界的作品，美树本心中一定是感慨万分。

    高达0080的剧本没有亏待美树本，而美树本也确实是对得起高达。经过不懈的努力，高达0080没有使众多的观众感到失望。

    专注于漫画和插画创作的美树本一直巍然不动，始终对再度全力以赴制作动画一事不置可否。尽管他态度暧昧，时常参加人物设定工作，却迟迟不肯投入更多的精力。这是为了保持一份已经生了锈的矜持吗？还是为了留出更多的自由空间呢？不得而知，反正美树本应该是忙碌的大师中最懂得生活的一个了。

    就在大家望穿秋水的时候，河森正治突然宣布将参加名为--梦舞的动画作品，而且是全身心地投入制作，制作班底方面，还是沿用MACROSS剧场版的旧班底，美树本迷们大为欢欣鼓舞，纷纷奔走相告。

    就在梦舞的片头都已作展示，并得到广泛好评之时，这部万众期待的大片突然惊人地宣布中止制作，并再也没有了下文。个中真相，恐怕只有当事人晓得。反正，美树本从此再也没有正式参加过哪一部动画的制作，而且一撒手就是这么多年。

    九十年代，美树本终于染指游戏业，最初是PC-FX上制作了MACROSS游戏，后来又在SS，PS上制作了全新设计的银河舰队1，2代。1997年是MACROSS

    TV版公映15周年，除推出MACROSS的纪念版MTV外，又在SS，PS上连续制作了三款射击游戏--超时空要塞MACROSS--可曾记得爱和3D版的超时空要塞VF-X 1，2代，其制作势头至今未减。

    伴随着MACROSS 7创作的同名漫画和小说式的漫画--街角美人等作品这些年相继出台，美树本的名字渐渐地和许多相关的行业都挂上了钩。可是在动画方面，他还是依然故我，保持着永恒的沉默，谁也不知道他心里在想些什么。

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